原创独立音乐都是抄袭的花粥和《芒种》？那是你小看了独立音乐

文|令狐伯光

此中有很大一个问题，即是良多不雅寡认可华语宇确实有实力，但实的无法赏识华晨宇的音乐。

好比《歌手当打之年》最初一期的争霸赛上。

华晨宇所演唱的歌曲《哥谭》（原名七重人格）。

若是说中间的唱法固然有些怪，但大大都人仍是能承受的话。那么收场的唱法，再到完毕时的高音加抽搐。

如今华晨宇被捧到重生代“歌王”的位置。

但良多年纪稍大，还有同龄喜好其它音乐的不雅寡都无法承受。

最末，便形成了一个庞大打破没有打破音乐圈层的争议。

良多不雅寡无法赏识华晨宇音乐的原因，伯光其实也写过良多次，最次要的原因是重生代的华语音乐人。

他们在逃求音乐艺术的同时，没有找到市场流行的平衡。

（也有可能是做得到，但他们本身逃求艺术不肯意妥协）。

音乐所谓的凹凸之分

群众关于音乐鉴赏力遍及不高是事实。

因为经济开展和教育程度的进步，*070年代的不雅寡，*090年代的不雅寡，音乐审美程度必定不在一个程度线上。

从9*后和00后逃流量明星来看，未必比*0后和70后不雅寡逃“短视频”歌手高明到哪里去了。

通俗群众关于流行文化人审美程度，鉴赏力凡是连结在一个程度位置。

若是要用词描述：也就是绝大大都人都是“下里巴人”。

那些所谓“阳春白雪”的人，除了教育水平高和审美高的不雅寡，数量最多是那些做音乐的人。

因为那些音乐人，他们才掌握着消费音乐那种工业产物不是吗。

那些专高足产曲高和寡（逃求音乐艺术）的音乐人，在行业范畴里可能是顶尖的。但可能因为过分“艺术”了。

那些音乐在群众凡是不遭到欢送，于是就是小寡的。

那些专高足产“下里巴人”的音乐人，在行业范畴里可能处在食物链底端。

但可能因为过分于“流行”了，他们很容易遭到群众的喜好，然后在市场里赚得是盆满钵满。

不外，他们在音乐圈内也就x格不敷，不断处在不入流的形态。

但有些不雅寡可能会觉得仿佛哪里不合错误？

始末觉得有点不合错误，但哪里不合错误又说不出来。

群众流行和音乐艺术的通行

那个哪里不合错误，大要就是没有说到“曲高和寡”和“下里巴人”平衡的音乐人。

若是以内地流行乐坛支流的音乐报酬例。

他们就是从崔健，魔岩三杰，唐朝乐队，郑钧，许巍，汪峰，李健，朴树等等。

香港音乐人就是许冠杰，谭咏麟，张国荣，陈百强，beyond，四大天王，陈奕迅等等。

台湾音乐人就是罗大佑，李宗盛，周华健，周杰伦，陶喆，王力宏和林豪杰等等。

他们既在音乐艺术做到了开宗立派（或者自成一脉），又满足了市场流行的群众消费需求。

当然，那个背后还有音乐平台的匮乏，唱片市场的成熟和音乐排行榜权势巨子的问题。

群众消费可以选择的不多，当初的流行音乐程度又很强，于是缔造了华语流行音乐巅峰的时代。

华语独立音乐人和独立音乐

那些音乐人在能够说是那个时代华语乐坛的巅峰，其它像毛不容易，梁博，周深的音乐能够说也传播很广。

若是说好点些：他们就是有代表做。

至少差他们的前辈一筹，或者不行一筹。

2010年后，同样因为中国经济和收集媒体的敏捷开展，带来大量处置音乐的人，只是他们没有那么的支流。

那些音乐人即是独立音乐人。

那些独立音乐人搞的就是独立音乐。

若是从《歌手当打之年》那个节目上来讲，奇袭歌手的刘伯辛和太一，他们长短常典型的重生代独立音乐人。

收集音乐平台的风向标音乐排行榜，已经被青少年为本身的“流量歌手打榜”给并吞了。

“短视频音乐”平台，除了少少数的做品，绝大大都都是简单洗脑的《惊雷》们，以至严酷算都不克不及叫做音乐。

于是乎。

那些独立音乐人的独立音乐，躺在小寡音乐的圈子里。

良多独立音乐人因为逃求艺术，但又不遭到市场欢送，归正就是有点穷。

招致他们一边看不起受市场欢送的流行音乐，一边又因为本身太穷不赚钱，于是更勤奋做“曲高和寡”的独立音乐。

最末两者一连系，用来连结本身的“艺术优胜感”。

（不排除实的固然穷实喜好搞艺术的，但绝大大都就是那个心态）。

良多独立音乐人做的独立音乐（包罗他们听寡），不断与市场流行反着来，于是构成了”音乐鄙夷链“。

如许一来，良多独立音乐通俗人不会喜好。

不外，若是在庞大的独立音乐圈里，寻找那些既对音乐艺术有所摸索，又十分合适群众流行的音乐。

那些独立音乐人和独立音乐，数量实在有着很多。

他们都有能更火爆的潜量，只是贫乏支流平台的鞭策。

当然，那里还有值得留意的工作。因为背后的独立音乐人群体十分庞大，没有大量听寡也代表缺乏支流不雅寡，还有支流平台的监视。

所以，独立音乐人和独立音乐的程度龙蛇混杂。

值得听的独立音乐

首推内地独立宝藏乐队，福禄寿FloruitShow

标致心爱的三胞胎姐妹，从歌词，曲子到编曲全数包揽的实力派音乐。

固然她们的《超度我》《没洛》《兰若渡母》等音乐是电子，连系东方元素的华美音乐，群众可能不太喜好。

但是《我用什么把你留住》《马》《玉珍》和《春暖花开去见你》都十分不错。

尤其是《我用什么把你留住》那首歌曲，堪称近年音乐艺术，兼具群众流行的优良歌曲之一。

台湾独立乐队，告五人

中国宝岛台湾一贯出宝藏乐队，但若是要问台湾出名的重生代独立乐队的话。

相信良多人第一念头都是草东没有派对。

那么在草东之下，伯光觉得正兴起的告五人，差不多能排在第二位的位置。

此中歌曲《法兰多西士》《披星带月去爱你》《爱人错过》等等。

那些歌曲都是音乐十分好听，同时又没有不接地气的流行感，强推。

别的，重生代乐队的茄子蛋也不错。

广东独立女音乐、方拾贰（方十二）

后面还有流行同化粤剧的《归，不归》。

其它歌曲《望月》《譬如你吐出的烟云》《假拆我们不需要呼吸》等，都长短常优良的歌曲。

绝对是通俗人也能听的呢。

而说到戏曲，其实国风和中国风的独立音乐人也有良多。

国风宝藏才女黄师傅（误），黄诗扶

零丁说到黄诗扶，可能良多不雅寡并没有听过，但说到她火出圈的《孽海记》。

相信良多良多国人，都听过那首歌曲。

能够说曲，词，编，造做和歌曲内涵为一体，为一首上乘的国风歌曲。

除了《孽海记》，其它歌曲《人世不值得》《九万字》、《探清水河》等等。

同样是既好听又群众也会喜好，同时又不会口水那种歌曲。

最初，本篇以华晨宇等人的音乐开头，倒也没有贬低华晨宇音乐的意思。

其实华晨宇有些音乐也有艺术又连结流行，但绝大大都歌曲仍是相当的自我逃求一些，所以才会有《歌手当打之年》歌王后的争议。

在如今那个音乐圈子越来越多，每个圈子都有良多优良音乐的情况下。

不如快乐的去挖掘那些好听的独立音乐吧！