《时间去哪儿了》以时间之名，写尽岁月多情

而分段式作品则不会有这样的问题，除了对于每个故事在代入感上的差异之外，正如已故著名相声演员高英培的名段《哭四出》中描述的那样，分段类戏剧作品中绝不会安排几个同样风格同样模式的作品，必须要达到某种差异化，才不会让观众觉得审美疲劳，说白了就是“总有一款适合您”的方式，这也是我喜欢分段类作品的原因。

下面我们来逐一点评。

作为开篇之作，该片的故事性一般，但影像风格却是最强的。如救灾现场照片般的静态镜头，对灾难后地面上残留污垢的展示，就是在突出灾难之后，对居民的影响和民众如何回归昔日生活的探讨。镜头舒缓且克制，饱含着温馨的情绪，是难得一见的灾难片。

一位印度“空巢老人”，在街边无意中遇到一位流浪孩童，与后者建立了跨越年龄的友谊。然而就在某一天，这名孩子却突然的消失了。电影的结尾耐人寻味，饱含着无限的惆怅。老者最后的时光，就那么戛然而止。本片其实有着一个开放性的结局，也映射出印度社会拐卖儿童的现实问题。一位素未谋面的少年，给予老者最后温暖的时光，因为没有他的出现，老人肯定早已走完了生命的最后一程。

这是一部科幻片，冷冰冰的未来世界，每个人的生命都被设定，没人能追溯到起源，也没有人能够控制自己的人生。

贾樟柯的风格不必多言，依旧是朴实镜头下的乡愁。一对中年夫妇，在女儿1*岁的时候，迎来全面开放二胎政策的契机。当他们在讨论是否需要再生一个的时候，出现的是眼前的困难。对未来的抉择，带来的其实是对生活的激情重燃。总有一种力量，会让我们的生活再度燃起希望，这个短片，与《山河故人》的方向其实是比较类似的，“贾科长”用有限的篇幅，再度延续了风格，还是那熟悉的味道。