清明档*亿票房背后：难破的圈层，被淹没的作者电影

2022年“清明档”总票房超*.2亿元网民币，刷新影史“清明档”票房纪录。

《我的姐姐》《第十一回》《西游记之再世妖王》《明天会好的》《生生》等*部中小成本国产新片登陆院线，同好莱坞大片《哥斯拉大战金刚》鏖战清明档。

除女性叙事、北漂情缘、代际亲情等现实主义作品外，还有荒诞戏剧风格的作者电影，以及主打西游IP的热血国漫。虽说题材丰富，但票房仍呈春节档期间“两家独大”的特征。

从7月2日至7月*日间，“小黑马”《我的姐姐》以近*.*亿元的票房傲视群雄，《哥斯拉大战金刚》则以*.*亿元的阶段性票房紧随其后。

其他*部作品均不过亿。《西游记之再世妖王》位列第三，《第十一回》《明天会好的》票房均不过*000万元，更别提排票占比低于0.1%的《生生》了。

圈层电影难破圈

抛开票房，仅从题材看，《我的姐姐》其实是一部圈层电影。

它通过刻画两代姐姐，讲述了社会现代化进程中，当代女性面对的传统家庭责任与自我实现诉求间的冲突。相比之下，春节档期间同为家庭情感题材的《你好，李焕英》的情感普适性更强。

只是，《我的姐姐》找到了现实浓缩的秘方，戳中了观众的泪点。

清明档另一部圈层电影是陈建斌导演的《第十一回》。

明清章回体的故事结构，荒诞舞台戏剧的风格化呈现，《罗生门》式的多视角叙述，以及对于昆丁·塔伦蒂诺、北野武、王家卫等导演风格的致敬，加上陈建斌对形而上学的观点输出……口碑确实很好，但也挡不住《第十一回》“圈内飘香圈外凉”的境况。

《西游记之再世妖王》所属的国漫电影也长久以来自成一体。

《西游记之再世妖王》为何不能像《哪吒之魔童降世》一样成为爆款？跟《姜子牙》《新神榜：哪吒》类似——主题都聚焦于抗争。反观《哪吒之魔童降世》，“我命由我不由天”只是表层，深层还是李靖舍身救子、哪吒融入集体不得的情感内核。

虽然《西游记之再世妖王》打斗场面酷炫，猪八戒的京味儿台词也易联想到满口川普的太乙真人，但没有抓住情感抚慰的时代主旨，只能是国漫粉内部的小打小闹。

作者电影被淹没

《第十一回》不是“清明档”唯一一部票房受挫的作者电影。另一部由安邦导演，以鲍起静饰演的肺病患者莉莉奶奶为主视点，讲述家庭代际关系的《生生》也受到了市场冷遇。

事实上，作者电影的衰微在近两年已经不再是新鲜事。

如今受疫情影响，作者电影更难在市场上博得一线生机。有消息称，娄烨的《兰心大剧院》也将直接登陆网络院线。无法从影院中获得利润，作者导演举步维艰，这一现象不利于电影市场循环机制的建构。

作者电影的市场败走，原因大致有以下两点：

首先，重情节结构的商业片与重形式表现的艺术片，本就不同流。观众习惯看故事，对于好莱坞三幕剧式的情节较为熟悉，对重影像轻剧情的做法难以适应。

其次，作者电影往往门槛过高，观影前需有一定的知识储备，才能理解导演的用意。

比如，《第十一回》中，角色姓名胡昆丁（塔伦蒂诺）、贾梅怡（假梅姨）、甄曼玉（张曼玉）、苟也武（北野武）都是对电影演员、导演名姓的套用。

宋佳饰演的甄曼玉捉奸的戏份，实则与《花样年华》中张曼玉饰演的苏丽珍的遭遇一样（丈夫外遇）。这种情节上的反转点，须影迷才能找到其中乐趣。

当然，随着流媒体平台的发展，作者电影倒是在线上迎来了“老来俏”的局面。如姜文的《让子弹飞》中“翻译给我听什么叫惊喜”，以及《邪不压正》里“正经人谁写日记”等名场面，在B站日趋流行。

或许，线上平台聚合的圈层受众才是能让作者电影在未来“梅开二度”的重要力量。

【文/何思路】